По-голямата част от хората са бомбардирани с шрифтове от момента, в който се събуждат сутрин до момента, в който си лягат през нощта. От приложенията на телефоните ви до продуктите за поддържане в баните до табелите, които виждате на сутрешното пътуване до работното място, типографията е навсякъде. Но колко хора всъщност забелязват типографските стилове, които обикалят всеки ден?
Дори дизайнерите Те подценяват стиловете на шрифтовете и често вземат решения за шрифтове въз основа на неясно мнение, а не на обективно разбиране. Познават ли изобщо повечето дизайнери оригиналния индустриален контекст, за който са проектирани различни шрифтове? Какво означават тези контексти и истории, за да се определи четливостта, целесъобразността и използването на даден шрифт? Няма значение по каква дизайнерска дисциплина работите, било то визуален дизайн или UX или традиционни оформление за печат , типовите стилове са съществени елементи на почти всеки произведен дизайн.
Някои от най-влиятелните шрифтове, които се използват в момента, често се пренебрегват в полза на уникални дизайни на шрифтове, които са по-нови на пазара, а понякога и с основателна причина. Всеки от шрифтовете в тази статия е на десетилетия, ако не и на векове, и е проектиран за различен технологичен контекст. Поради това са създадени много алтернативи или актуализации, откакто са въведени. Дори някои от шрифтовете, първоначално проектирани за дисплеи, са остарели, тъй като дисплеите и принтерите стават с по-висока разделителна способност и могат да показват по-сложни форми с точност.
Шрифтови шрифтове
Baskerville, Georgia, Garamond и Times New Roman са популярни примери за шрифтови шрифтове.
Разбирането на разликата между стилове тип serif и sans-serif е едно от най-фундаменталните правила за типа. За мнозина това може да е очевидно, но серифът е щрихът, даден в края на основните хоризонтални и вертикални линии на даден знак. Има много подкласове в серифите, включително люкове, клинове и плочи, които описват визуалните качества на серифа.
какво е C++ компилатор
Като цяло, серифите имат по-дълга история от сансерифите, тъй като те са първите шрифтове, използвани за отпечатване на книги след изобретението на Gutenberg Press. По същество серифите позволяват по-удобно четене в детайли, тъй като серифите внимателно насочват окото от един герой към друг, което прави серифа идеален за дълги печатни задачи. Поради това, серифите все още са източник на печатни произведения, като книги или доклади, въпреки че това не е абсолютно правило. Всеки шрифт има свои специфични качества и има някои шрифтове със серифи, които всъщност не са подходящи за големи парчета телесен текст (и някои шрифтове без серифи, които са перфектно четими и четливи за дълги задачи).
Баскервил
Баскервил е един от класическите серифи, издържал изпитанието на времето и все още широко използван и днес. Баскервил е проектиран в период на преход между първите шрифтове (Bodoni и Didot) и шрифтовете на 19 и 20 век, които идват. Baskerville е бил успешен поради своите висококонтрастни буквени форми.
Дизайнерът Джон Баскервил беше интензивен перфекционист и създаде шрифт с красиви детайли. Шрифтът може да бъде отпечатан само на собствените ви машини, за да се гарантира, че бланките се прехвърлят правилно на страницата. Тази история е значима, тъй като Баскервил се е адаптирал към различните медии, в които работим днес. Детайлите, включени във всяка форма на букви, правят Baskerville неподходящ за носители с ниска разделителна способност, включително дисплеи с ниска разделителна способност или дефектни принтери. Въпреки това, когато Baskerville получи шанс да изрази качеството си, това прави страхотен шрифт.
Добър пример за модерен цифров шрифт, върху който Баскервил е повлиял значително, е шрифтът, който Amazon е поръчал за Kindle, Bookerly. Ако търсите алтернатива на Баскервил, която поддържа 200-годишното си богатство, като същевременно се актуализира, за да може да се чете на екран, Букърли може да бъде добро решение. Други алтернативи включват Мисис Ийвс Y. Plantin .
Times New Roman
Times New Roman, подобно на много широко използвани от известно време шрифтове, е поляризиращ шрифт, който е обичан от мнозина, но и мразен от някои. Често пъти това, което хората обичат или мразят в TNR, е едно и също: неговият безразличен неутралитет.
Матю Бътерик пише „Times New Roman не е избор на шрифт, а липсата на избор на шрифт, тъй като тъмнината на дълбокия космос не е цвят. Да погледнеш Times New Roman означава да съзерцаваш празнотата ”. Times New Roman се чувства толкова ясен до голяма степен поради огромната си повсеместност в резултат на излагането му на вестника, за който е създаден, Times of London.
Times New Roman е предназначен за бизнес интересите на вестника, който трябва да поддържа четливост, като същевременно поставя колкото се може повече думи на един ред и следователно на страницата. Дизайнерите бяха много публични относно използването на шрифта с вестници, тъй като той е по-тесен и по-четлив в тънки колони, но не е идеален за книги с по-голяма дължина на реда. Тази ефективност е постигната чрез увеличаване на височината x и значително намаляване на трасирането или разстоянието между символите.
Поради успеха на типографията с The Times, Times New Roman е приет малко след това от повечето американски вестници, като по този начин се превръща в един от най-повсеместните шрифтове. Поради тази повсеместност някои дизайнери съветват да не се използва Times New Roman, тъй като това може да създаде впечатление за апатия или евтиност. Някои други редакционни шрифтове, които бихте могли да помислите, са Арнем , Le Monde Journal , или Plantin .
Гарамонд
Garamond Antiqua е пуристичен старомоден шрифт, проектиран от емблематичния парижки пиърсинг Клод Гарамонд. Гарамонд беше едно от първите лица, предназначени за ансамбъл, което означава, че беше идеално за дългите текстове от най-новата мода на своето време: романи.
Като присъщо качество на епохата, в която е проектиран, Garamond придава на текста усещане за стар световен стил. Въпреки това, заоблените му серифи поддържат текста по-неформален от много от неговите еквиваленти. Garamond остава плодовит шрифт благодарение на своите ясни форми, позволяващи на потребителите да разглеждат, без да се уморяват. Големите тела на героите и високите х височини създават голямо пространство около всяка буква, което прави думите забележимо по-големи и следователно по-четливи.
Въпреки че много дизайнери спорят за безвремието на Гарамонд, неговите форми просто не са идеални за уеб типография. Добродетелите на Garamond в печата включват неговите плавни извивки, които се смесват от символ на символ, което го прави по-четлив за дълги периоди от време. Недостатъкът е, че тези криви стават размазани при по-малки размери на екрана, което затруднява тяхната четливост. Следователно, въпреки многото развлечения на Garamond, които можете да намерите онлайн, повечето екранисти вярват, че той е остарял. Това каза, дизайнерите на EB Garamond те все още мислят по друг начин и се опитват да съживят тази класика в общността с отворен код.
Ако търсите алтернативи на Garamond, погледнете Сапун или миньон .
Джорджия
Може би в отговор на шрифтове като грешката на Garamond на екрана, през 90-те години Microsoft възложи на Матю Картър да проектира шрифт специално за четливост на екрана. И така се роди Джорджия.
Мнозина вярват, че в Грузия липсва неутралното качество на други масово произвеждани серифи, като TNR, и придава на текста приятелско и очарователно качество. По този начин впечатляващият подвиг на дизайна на Картър е, че той успя да реши проблема с четливостта на екрана, като същевременно запази атрактивния характер на отпечатаните лица.
Историята е, че Картър е проектирал Джорджия, докато е работил по нова версия на шотландския римски шрифт от 19-ти век. Грузия поддържа много от качествата на своя предшественик. Въпреки това, за да проектира Джорджия за екрана, Картър направи някои съществени промени: увеличаване на височината на х, закръгляване на числата и създаване на леки разминавания, за да се запази чувството за характер.
Въпреки че Грузия вече е утвърдена като класика, тя също се смята за по-модерна като много други шрифтове със шрифтове. Милър Y. април те имат подобно усещане и са добри алтернативи.
Шрифтове Sans-Serif
Въпреки че някои могат да твърдят, че шрифтът без засечки е произведен за първи път в древни времена, те не са официално включени в широкото използване и съвременното общество до 19 век. Тъй като рекламата, вестниците и медиите експлодираха, имаше нужда от шрифтове, които могат да се четат като ясни заглавия от разстояние и да бъдат представителни за нова ера в индустрията.
Вердана
Вердана споделя подобна история със своя братовчед Джорджия, тъй като и двамата са проектирани от Матю Картър за Microsoft през 90-те години. Поради това Вердана е безсерифа, създадена специално за екрана. Подобно на много шрифтове за търсене на яснота, Verdana има голяма х-височина, за да увеличи четливостта. Вердана е известна като хуманистичен sans-serif, което означава, че поддържа някои от качествата и логиката на дизайна на шрифтовите шрифтове.
Въпреки това, Матю Картър е бил наясно с потенциално ограничителни пространства, където може да се въведе някакъв текст на екрана, така че размерът на символите на Вердана е достатъчно балансиран, за да се избегне подреждането в приложения или на платформи без ръб. Като се има предвид, че Verdana е проектирана за употреба през 90-те години, тя е особено ефективна дори при устройства с ниска разделителна способност. Въпреки това, тъй като дисплеите стават по-качествени, силните страни на Verdana се губят и производителността му не е толкова добра, колкото преди.
Ако използвате Verdana в печат, широките му разстояния му придават качеството на моноширен шрифт на пишеща машина. Това качество прави Вердана лош избор за големи обеми отпечатан текст. Алтернатива, която можете да обмислите сега, е Colfax. Дизайнерите на Colfax вземат предвид липсата на механични ограничения в днешния дизайн на типа и са проектирали шрифт, който е по-подходящ както за дисплеи с висока разделителна способност, така и за мастиленоструен печат.
Геста Y. PT Sans И двамата са добри алтернативи на Вердана.
Франклин готика
Franklin Gothic е реалистичен шрифт без засечки, който първоначално е създаден през 1902 г. от Morris Fuller Benton от American Type Founders (ATF) и е разширен, за да включва повече тежести през 70-те и 90-те години от ITC. Цифровите версии на шрифта са създадени от Adobe, International Typeface Corporation (ITC), Monotype Imaging и URW.
Оригиналният шрифт, който Бентън призна, беше проектиран като почит към Бенджамин Франклин, по-подходящ за заглавия и търговска употреба, а не за дълги блокове телесен текст. Оттогава надстройките с допълнителни тежести и стилове разшириха възможностите за използване.
Вечното качество на Franklin Gothic го прави популярен избор за много медии все още, повече от век след първоначалното му издание. Списание Time и The New York Times го използват за различни заглавия, плочките Scrabble в американската и канадската версия на играта го включват, а кондензираната версия дори е използвана за първото обхождане във филмите на Междузвездни войни.
Въпреки че Франклин Готика е невероятно популярен, популярна алтернатива е News Gothic, популярният наследник на Бентън на оригинала, с по-тясна конструкция и по-малко контраст на линиите. Други алтернативи включват Търгувайте с готика , Бентън Санс Y. Клен .
Бъдеще
Futura, издаден през 1927 г., е пряк резултат от един от най-ранните геометрични шрифтове без засечки (за разлика от хуманистичните без засечки). Най-големият конкурент на Futura, Erbar Grotesk (стартиран през 1926 г.), е проектиран в изключително влиятелния Bauhaus, с намерението да съобщи всичко, което училището смята за модерно в началото на 20-ти век. Това означаваше, че геометричната логика елиминира всякакъв намек за орнаментиране и насочва чистата логика в създадените буквени форми.
Подобно на Erbar Grotesk, Futura включва буквени форми, базирани на геометрични фигури, главно кръга (макар и квадрати и триъгълници, където кръговете не са подходящи). Той включва нисък контраст между своите щрихи, с високи и ниски възходящи и главни букви, които имат подобни пропорции на римските столици. Неговият дизайнер Пол Ренър вярва, че съвременните шрифтове трябва да имат съвременна чувствителност, а не просто да бъдат итерации на предишни дизайни.
Футура е изпитала много слава през 20-ти век, когато астронавтите от Аполо 11 са оставили плоча на Луната във Футура; Volkswagen и много други марки са го приели; и няколко режисьори, включително Стенли Кубрик и Уес Андерсън, са го присвоили отново. Ако оценявате модерното качество на Futura, но го намирате за малко използвано, обмисляйте да опитате FF Супер гротеска , HK гротеска (с отворен код), o Модерни времена .
Джил без
Monotype, леярната от същия тип, която ни доведе до Times New Roman, възложи на учения Ерик Гил (скулптор / типограф / графичен художник) да произведе шрифт за съвременните лондонски надписи. Gill Sans, за разлика от Futura, е хуманистичен шрифт с по-малко регламентиран стил от немските му съвременници. „R“ е леко расклешен, а графичната „goggle“ с малки букви е почти емблематична. Естествено смелото качество на шрифта работи добре за дисплеи и заглавия, но по-леките тежести, освободени по-късно, са подходящи за основния текст.
Неговата история в лондонското метро, BBC и Английската църква, както и модерното, но човешко качество, правят шрифта по същество британски. Въпреки че шрифтът е класически пропорционално, той има някои артистични факли, които го правят по-весел от неговия ярък немски колега, DIN.
Като се има предвид това, много от тези артистични изригвания са направили Gill Sans нежелан от някои. графични дизайнери . По-конкретно, малките букви „а“ често се критикуват, че са небалансирани и пренебрегват четливостта.
Търсите алтернативи на Gill Sans? Разгледайте ITC Джонстън или P22 Подземни .
Helvetica
Helvetica е единственият шрифт, който вдъхновява собствения му филм (2007). Това е може би най-известният / вездесъщ шрифт днес. Шрифтът е роден от широко разпространената конкуренция през 50-те години за новите версии на популярните шрифтове Grotesk.
Шрифтовете Grotesk постепенно се развиха, за да увеличат четливостта. Не всички шрифтове обаче работят добре с устройства и механични линотипове. Линотипната машина изисква редовни и курсивни символи да бъдат зададени на една и съща ширина, което прави курсива да изглежда твърде широк, а обикновените символи да изглеждат твърде тесни.
Helvetica е специално проектирана с остри настройки на символите, за да поддържа съвременната красота и четливост на шрифтовете Grotesk, като същевременно позволява на дизайнерите предимствата на масовото производство. Пуснат за първи път на търговското изложение „Graphic 57“, шрифтът стана повсеместен в швейцарския дизайн.
Други шрифтове, които правят добри алтернативи на Helvetica, включват Maison Neue , Вселена , Y Фактура .
Монопространствени шрифтове
Монопространствените стилове на шрифтове първоначално са проектирани за пишещата машина. Основното качество, което трябва да се разбере за тази категория шрифтове, е, че пишещата машина изисква всеки знак да бъде написан с еднакви интервали. Следователно всеки знак се поставя в уникална организационна матрица в тялото на текста, докато другите шрифтове често се различават в пространството за управление на четливостта.
В крайна сметка, извън контекста на пишещата машина, има малко приложения, в които има смисъл да се използват монопространствени шрифтове. Справедливото разстояние означава, че те са по-малко ефективни и обикновено по-малко четливи. Изключение от това правило са приложенията, предназначени да пишат код, където еднаквото разстояние може да помогне за четливост.
Някои примери за това са Courier, Consolas, Letter Gothic или Source Code Pro (безплатно). Някои дизайнери обаче просто не могат да отрекат носталгичната естетика; следователно те остават популярни.
Системен шрифт
Системните шрифтове са тези, които се доставят с вашето устройство или програма. Има различни системни шрифтове за Mac, Windows и дори продукти на Adobe. Всички шрифтове в тази статия имат поне някои варианти, които са системни шрифтове.
Има някои недостатъци при използването на системни шрифтове. Най-голямото е, че тези шрифтове обикновено са невероятно преекспонирани. Тъй като те са включени в компютъра на почти всички, хората ги виждат ден след ден, както в добър, така и в ужасен дизайн. Въпреки че не всички типографски проекти трябва да са на ръба на оригиналността, важно е да се разбере, че ако марката, за която проектирате, предполага се което е уникално и оригинално, използването на системен шрифт често подкопава това.
Друг основен недостатък на използването на системни шрифтове е, че някои от тях просто не са много добри. Arial ми идва на ум ...
И накрая, много системни шрифтове са специално проектирани да бъдат лесно четими на екрана и може да не са особено четливи при печат. Това може да не е проблем за всеки проект, който предприема дизайнер, но трябва да знаете.
Избор на чудесен шрифт за дизайнерска работа
Когато проектирате за конкретна марка, изборът на подходящ професионален шрифт е критична работа за всеки дизайнер, особено когато се има предвид, че лицензите за някои типови семейства могат да надхвърлят 1000 долара.
Изборът на семейство шрифтове, който включва голямо разнообразие от тегла, ширини и дори вариации на serif и sans-serif, е умна идея за много проекти. Това дава на дизайнерите много възможности за всеки проект, който може да достигне до определена марка, и дори позволява актуализации на обезпечения, използвайки „различни“ шрифтове, които не са толкова различни (и следователно по-малко склонни към тамян за потребителите и лоялните клиенти). се е случило в много големи редизайни на основните марки). Дълбоко семейство шрифтове може лесно да се сдвои със себе си и да носи различни личности.
Когато търсите шрифт за сдвояване със съществуваща библиотека с типове за по-общо използване в проекти, фокусирайте се върху избора на шрифтове със сходни характеристики. Това означава да се вземат предвид всички качества на главни и малки букви, х-височини и формална геометрия. Сайтове като Typewolf може да бъде много ценно при намирането на източници, които се обвързват със съществуващите вече налични опции (както и чудесни алтернативи за онези моменти, когато клиентът казва, че иска нещо като „Helvetica“, но определено не Helvetica).
